Director of Muic:
Reinhard Goebel for Musica Antiqua Köln

Nach FARINELL - IL CASTRATO von 1995 - mit dem Golden Globe ausgezeichnet und für den Oscar nominiert - entwirft Gérard Corbiau in seinem vierten Film ein fulminantes Bild der Welt des Sonnenkönigs, Ludwig XIV., und seines Hofes.

Paris 1687

Angespanntes Warten auf seine Majestät, Ludwig XIV.: Anlässlich der Genesung des Königs lässt dessen Hofkomponist, Jean-Baptiste Lully das von ihm geschaffene »Te deum« aufführen. Der Komponist, die Musiker und der versammelte Hof harren in der Stille aus. Und es kommt, wie Lully es befürchtete: Sein König wird nicht kommen - der Hofkomponist hat die Gunst seines Souveräns verloren. Bitter und erregt hämmert Lully den schweren Taktstock in den Holzboden als Signal für die Musiker, mit der Aufführung dennoch zu beginnen. Doch schon bei den ersten Schlägen verfehlt er den Boden, mit Wucht durchbohrt der Stock seinen Fuß. Muss ihm sein Bein, das Bein eines Tänzers, abgenommen werden?
Betäubt sinkt er in den Schlaf, die Bilder aus der Vergangenheit rücken näher.
Rückblende:

1653

Der junge Florentiner Jean-Baptiste Lully ist Tänzer und Komponist am Hof Ludwigs XIV. Dort begegnet der traditionsbewusste Hofstaat dem Italiener mit Feindseligkeit und Missgunst. Doch der 14-jährige, musikbesessene König, selbst ein hervorragender Tänzer, hat Lullys Talente erkannt. Die Kunst des Italieners, der eine abgöttische Liebe zu seinem König entwickelt, ist wie keine andere geeignet, den König als mächtigen Herrscher in Szene zu setzen, er ist sein Komponist und sein Tanzlehrer.



1664

Was Lully zunächst für eine groteske Idee hielt, erweist sich beim König und bei Hofe als überaus erfolgreich: das neue Genre des Comédie-ballet. Es kombiniert einen komischen Dialog, die Komödie, mit Musik und Tanz. Die Idee kommt von Molière, der auf Betreiben des Königs mit seinem Freund Lully zusammenarbeitet. So wird die Politik mit der Unterhaltung verknüpft - zum allergrößten Vergnügen des Königs und seines jungen Hofes.
Seitens des alten Hofes sind Molière und Lully dagegen starken Anfeindungen ausgesetzt. Lully wird in eine blutige Intrige verwickelt. Der Jüngling, mit dem er die Nacht verbracht hat, liegt am nächsten Morgen mit durchschnittener Kehle auf ihm und er kann sich nur mit knapper Not vor den Verfolgern retten. Sein Schicksal liegt nun ganz in den Händen des Königs.



1670-1673

Lully will Ludwigs alleiniger Favorit sein. So wendet er sich gegen seinen Freund Molière. Beim König erwirkt er die ausschließlichen Aufführungsrechte für die gesamte Bühnenmusik und übt damit Verrat am einstigen Gefährten. Molière ist krank, er leidet unter Tuberkulose, schwer angeschlagen bringt er noch sein Stück »Der eingebildete Kranke« auf die Bühne.



1673-1687

Lullys Karriere nimmt ihren Lauf. Jetzt huldigt er dem Sonnenkönig als Komponist der von ihm geschaffenen französischen Oper. Wie in einem Spiegel erblicken der König und die Höflinge in immer prunkvolleren Inszenierungen ein Abbild ihrer selbst. Dann aber leidet Ludwigs Vorliebe für die Oper. Lully bekommt das Desinteresse des Königs schmerzlich zu spüren. Er versucht, die Vergangenheit unsterblich zu machen, die Zeit anzuhalten ...



(Quelle: http://www.derkoenigtanzt.de/index2.html)